Welche Weißabgleich-Einstellung? Die kurze Antwort
- Die meisten Szenen: Automatisch (AWB). Moderne Kameras kommen mit Tageslicht, Schatten und Blitz gut zurecht, und mit RAW korrigieren Sie den Rest.
- Direkte Sonne: Tageslicht, etwa 5.200–5.500 K.
- Glühlampen in Innenräumen: Kunstlicht, etwa 3.200 K.
- Mischlicht oder schwieriges Licht: manueller Weißabgleich mit einer Graukarte oder ein nach Augenmaß eingestellter Kelvin-Wert.
- Sonnenuntergänge und Kerzenlicht: Tageslicht oder Bewölkt, damit die Kamera das gewünschte warme Licht nicht neutralisiert.
Wenn Sie in RAW fotografieren, ändert die Einstellung nur den Ausgangspunkt. Sie können den Weißabgleich später ohne Qualitätsverlust ändern.
Was ist Weißabgleich?
Der Weißabgleich ist ein Farbkorrekturverfahren, das sicherstellt, dass weiße Objekte unter jedem Lichttyp auch weiß erscheinen. Verschiedene Lichtquellen strahlen unterschiedliche Farbtemperaturen aus, gemessen in Kelvin (K). Eine Kerze bei 1.800 K erzeugt einen warmen orangefarbenen Schein, Tageslicht bei 5.500 K wirkt neutral, und ein bedeckter Himmel bei 6.500 K hat einen kühlen Blaustich.
Die Weißabgleich-Einstellung Ihrer Kamera kompensiert diese Farbverschiebungen. Bei Einstellung auf „Tageslicht" (5.500 K) geht die Kamera von Tageslicht aus und passt die Farben entsprechend an. Bei „Kunstlicht" (3.200 K) fügt sie Blau hinzu, um dem warmen Gelb von Glühbirnen entgegenzuwirken. Das Ziel ist immer dasselbe: Farben sollen unabhängig von der Lichtquelle natürlich wirken.
In der Praxis beeinflusst der Weißabgleich den Gesamtfarbstich Ihres ganzen Fotos. Stimmt er nicht, wirken Hauttöne unter Kunstlicht gelblich-kränklich oder im Schatten unnatürlich blau. Stimmt er, wirken die Farben natürlich und lebensecht.
Warum RAW den Weißabgleich anpassbar macht
Das ist einer der wichtigsten Unterschiede zwischen RAW und JPEG:
- RAW-Dateien speichern den Weißabgleich als Metadaten (eine Reihe von Farbmultiplikatoren). Die Sensordaten selbst bleiben unverändert. Sie können den Weißabgleich bei der Konvertierung ohne jeden Qualitätsverlust ändern — der RAW-Konverter wendet einfach andere Multiplikatoren auf dieselben Rohdaten an.
- Bei JPEG-Dateien ist der Weißabgleich dauerhaft in die Pixelwerte eingerechnet. Die Kamera hat ihre Weißabgleichskorrektur angewendet und das Ergebnis anschließend komprimiert. Kleinere Anpassungen sind in einer Bildbearbeitung möglich, doch stärkere Änderungen verursachen Farbverschiebungen, Tonwertabrisse und Streifenbildung. Warum 8-Bit-Dateien so leicht Streifen bilden, erklärt unser Beitrag 8-Bit- vs. 16-Bit-Bilder.
Deshalb fotografieren Fotografen in RAW: Wenn Sie den falschen Weißabgleich an Ihrer Kamera einstellen (oder auf Auto lassen und die Kamera sich irrt), können Sie ihn während der Konvertierung perfekt korrigieren. Bei JPEG sind Sie an das gebunden, was die Kamera gewählt hat.
Weißabgleich-Voreinstellungen und Kelvin-Werte
Jede Kamera enthält Standard-Voreinstellungen für den Weißabgleich. Hier ihre Bedeutung in Bezug auf die Farbtemperatur:
| Voreinstellung | Kelvin (K) | Lichtquelle | Wirkung auf das Bild |
|---|---|---|---|
| Kunstlicht | 3.200 K | Glühbirnen in Innenräumen | Fügt Blau hinzu, um Orange auszugleichen |
| Leuchtstoff | 4.000 K | Büro-/Ladenbeleuchtung | Fügt Magenta hinzu gegen den Grünstich |
| Tageslicht | 5.500 K | Direktes Sonnenlicht, Mittag | Neutral (Referenz) |
| Blitz | 5.500 K | Kamerablitz/Studioblitz | Ähnlich wie Tageslicht |
| Bewölkt | 6.500 K | Bedeckter Himmel | Fügt Wärme hinzu gegen Blau |
| Schatten | 7.500 K | Offener Schatten, Nordfenster | Fügt mehr Wärme hinzu |
Höhere Kelvin-Werte fügen Wärme hinzu (Bernstein-/Gelbtöne). Niedrigere Werte fügen Kühle hinzu (Blautöne). Die Aufgabe der Kamera ist es, den richtigen Kelvin-Wert zu wählen, damit die durch die Lichtquelle verursachten Farbverschiebungen neutralisiert werden.
Kamera-Weißabgleich vs. Auto-Weißabgleich bei der Konvertierung
Bei der Konvertierung von RAW-Dateien nach JPG haben Sie drei Hauptoptionen für den Weißabgleich:
Kamera-Weißabgleich (empfohlener Standard)
Verwendet die Weißabgleich-Einstellung, die Sie bei der Aufnahme gewählt haben. Haben Sie die Kamera auf „Tageslicht“, „Bewölkt“ oder einen eigenen Kelvin-Wert eingestellt, wendet diese Option genau diese Einstellung an. Unser Konverter verwendet immer den Kamera-Weißabgleich (dcraw -w), weil er die Absicht des Fotografen wiedergibt — die Farben, die Sie im Sucher oder auf dem Display gesehen haben. Die vollständigen Schritte in Vorschau, Photoshop oder Canon DPP finden Sie unter CR2 in JPG umwandeln.
Automatischer Weißabgleich
Die Konvertierungssoftware analysiert die Bilddaten und berechnet einen Weißabgleich, den sie für richtig hält. Das kann gut funktionieren, wenn der automatische Weißabgleich der Kamera danebenlag, kann aber auch zu unerwarteten Ergebnissen führen. Der automatische Weißabgleich (dcraw -a) ist eine gute Ausweichlösung, wenn der Kamera-Weißabgleich offensichtlich falsche Farben liefert. CleverUtils bietet ihn nicht an; verwenden Sie einen RAW-Editor wie Lightroom, Camera Raw oder RawTherapee.
Kein Weißabgleich (unverarbeitete Sensordaten)
Wendet überhaupt keine Weißabgleichskorrektur an. Das Ergebnis hat oft einen starken Grünstich, weil die meisten Kamerasensoren einen Bayer-Filter mit doppelt so vielen grünen wie roten oder blauen Pixeln verwenden. In dcraw entspricht das -r 1 1 1 1 (alle Kanalmultiplikatoren auf 1). Das ist vor allem für die technische Analyse der Sensorrohdaten nützlich, nicht für die normale Fotoausgabe.
Empfehlung: Beginnen Sie mit dem Kamera-Weißabgleich. Wenn die Farben falsch wirken (zu warm, zu kühl oder mit ungewöhnlichem Farbstich), versuchen Sie den Auto-Weißabgleich. Verwenden Sie „Kein WB" nur, wenn Sie Sensordaten analysieren oder die unkorrigierte Rohausgabe möchten.
Häufige Weißabgleich-Szenarien
Goldene Stunde und Sonnenuntergangsfotografie
Während der goldenen Stunde ist das warme Licht das Motiv des Fotos. Der Kamera-Weißabgleich erhält diese Wärme wunderschön. Auto-WB versucht möglicherweise, die warmen Töne zu „korrigieren" und erzeugt ein kühleres, weniger atmosphärisches Ergebnis. Verwenden Sie den Kamera-Weißabgleich, um die goldene Wärme zu erhalten.
Mischlicht in Innenräumen
Räume, die sowohl von Tageslicht (Fenster) als auch von Kunstlicht (Lampen) beleuchtet werden, erzeugen widersprüchliche Farbtemperaturen, die Kameras verwirren. Hat die Kamera den Kunstlicht-WB gewählt, erscheint das Fensterlicht blau. Hat sie Tageslicht gewählt, erscheinen die Lampenbereiche orange. Versuchen Sie Auto-WB als Kompromiss oder akzeptieren Sie, dass Mischlicht immer Kompromisse bedeutet.
Schnee- und Winterszenen
Kameras lassen Schnee oft blau wirken, weil Auto-WB den hohen Kelvin-Wert von Schatten und bedeckten Bedingungen überkompensiert. War der Kamera-WB auf Bewölkt oder Schatten eingestellt, sollte es richtig aussehen. Wenn Auto-WB den Schnee blau gemacht hat, wechseln Sie zum Kamera-WB.
Leuchtstoff-Bürobeleuchtung
Leuchtstoffröhren erzeugen einen grünlichen Farbstich, der für Kameras am schwersten zu handhaben ist. Der Auto-WB der Kamera macht hier oft einen vernünftigen Job. Wenn Sie einen Grünstich sehen, versuchen Sie Auto-WB bei der Konvertierung, der den Grünstich manchmal besser korrigiert als die ursprüngliche Kameraeinstellung.
Studioblitzfotografie
Studioblitze erzeugen konsistentes 5.500-K-Licht. War Ihre Kamera auf Blitz oder Tageslicht eingestellt, ist der Kamera-WB genau. Dies ist eines der wenigen Szenarien, in denen der Weißabgleich selten ein Problem ist — Kamera-WB funktioniert einwandfrei.
Best Practices für RAW-Weißabgleich
- Beginnen Sie immer mit dem Kamera-WB — er bewahrt Ihre Absicht beim Fotografieren.
- Prüfen Sie zuerst die Hauttöne — Haut ist der empfindlichste Indikator für falschen Weißabgleich. Wirkt die Haut natürlich, ist der WB gut.
- Versuchen Sie Auto-WB nur, wenn der Kamera-WB versagt — offensichtliche Farbstiche, Mischlichtprobleme oder vergessene falsche Einstellungen.
- Für kreative Absicht behalten Sie den Kamera-WB bei — warmes Sonnenuntergangsglühen, kühle Stimmung der blauen Stunde und Kerzenlicht-Ambiente sind alle beabsichtigt.
Weißabgleich in Lightroom und Camera Raw korrigieren
- Öffnen Sie das Foto im Modul Entwickeln (Lightroom Classic) oder in Camera Raw.
- Öffnen Sie im Bedienfeld Grundeinstellungen das Weißabgleich-Menü: Wie Aufnahme, Automatisch, Tageslicht, Bewölkt, Schatten, Wolframlampenlicht, Leuchtstoffröhrenlicht, Blitz oder Benutzerdefiniert. Die vollständige Liste erscheint bei RAW-Dateien; bei JPEGs gibt es nur Wie Aufnahme, Automatisch und Benutzerdefiniert.
- Oder wählen Sie die Pipette Weißabgleichauswahl (Tastenkürzel W in Lightroom Classic) und klicken Sie auf etwas, das neutral grau oder weiß sein sollte.
- Nehmen Sie die Feinabstimmung mit Temp. (Blau bis Gelb) und Tönung (Grün bis Magenta) vor.
Um in der Kamera einen manuellen Weißabgleich einzustellen, fotografieren Sie eine Graukarte im Licht der Szene und wählen dann dieses Bild im Menü für den manuellen Weißabgleich der Kamera aus.